حوالي ستين عملاً سوف توثق واحدة من التقاطعات الشخصية والأسلوبية للفنان بموضوعية من بين أكثرها صلة في الوقت المناسب لأول مرة.
حوالي ثلاثين لوحة من المؤسسات العامة والمتاحف ومن المجموعات الخاصة الغيورة ، وخاصة من روما وصقلية ، والعديد من الأعمال على الورق (المتفائل ، الباستيل ، الألوان المائية) ، معظمها غير منشورة ، من مجموعة ورثة أنطونيو بيرانديللو.
في أعقاب وفاة والده (1936) ، انتهت فترة بيرانديللو الأكثر استجوابًا وإيقافًا ، متأثرة معًا بالفن الأتروري ، بميتافيزيقيا دي شيريكو ، بمثال بيكاسو و براك ومن سريالية - اقترب الأخير مباشرة في أواخر العشرينيات من العمر قضاها الفنان في باريس.
وينفتح وقت متماسك ، يتميز بإحساس بألم غامض ودراما شديدة: وقت تدخل فيه الصورة تعبيرية ممزقة ، والتي تنسجم مع أكثر النقاط تقدمًا في البحث الروماني المعاصر ( مافاي والشاب جوتوزو) ، يكاد يستشعر مأساة الحرب مقدمًا.
هذا المعرض يؤكد كيف فاوستو بيرانديللو كان أحد أعظم الرسامين الإيطاليين في القرن. تم التعرف على هذا الآن أخيرًا أيضًا في أوروبا ، وخاصة في فرنسا ، حيث حصل على تكريس آخر في المعرض "Les Réalismes" بقلم بونتوس هولتن وجان كلير.
يظهر فاوستو بيرانديللو (1899-1975) كمؤلف مكرس لرؤية قاسية للواقع ، ومعه حلم قادر على تغييره ونقله إلى بُعد تسكنه الطقوس والأساطير والهلوسة.
تمت إعادة النظر في شخصيته من خلال دراسات مهمة أدت ، من بين أمور أخرى ، إلى الكتالوج العام الأخير (Electa ، حررته كلوديا جيانفيراري) وإلى معرض مخصص لسنوات نضجه المبكرة من المعرض الوطني للفن الحديث في روما.
الآن ، عندماجمعية فاوستو بيرانديللو (وكالة الصحافة الفرنسية) التي روج لها ورثة دورا وفاوستو وسيلفيو بيرانديللو ، تم تنظيم هذا المعرض في زمن الحرب العالمية الثانية وعمل بيرانديللو الكثيف في تلك السنوات ؛ يهدف المعرض إلى زيادة الترويج لعمله في مسقط رأس والده لويجي - صقلية ، وأغريجنتو على وجه الخصوص ".
