تسلط هذه الأعمال المقدمة بمناسبة هذا المعرض الضوء على استحقاق الفنان لمكانة بارزة في تاريخ الفن والمناظر الطبيعية، ولكن أيضًا على مدى قدرة أعماله على توجيه علاقتنا مع الطبيعة اليوم.
نال إعجاب الانطباعيين الشباب وكذلك المصورين الذين تابعوا روسو، وأظهر له آثاره في الغابة بمفرده، وحيوية مدرسة المناظر الطبيعية، في منتصف قرن تميز بالثورة الصناعية وصعود الحياة. علوم. عالم البيئة الحقيقي قبل عصره، له نظرة فنية على غابة فونتينبلو وترفع صوتها للتحذير من هشاشة النظام البيئي بأكمله.
100 عمل معروض في القصر الصغير في باريس
يجمع المعرض ما يقرب من مائة عمل من المتاحف الفرنسية الرئيسية مثل متحف اللوفر ومتحف أورساي، والمتاحف الأوروبية مثل متحف فيكتوريا وألبرت والمتحف الوطني في لندن، ومجموعة ميسداغ في لاهاي، وكونستال من هامبورغ من بين الآخرين، وكذلك من المجموعات الخاصة. تظهر هذه الأعمال كيف يستحق الفنان مكانة بارزة في تاريخ الفن والمناظر الطبيعية، ولكن أيضًا إلى أي مدى يمكن لعمله أن يوجه تفكيرنا اليوم. العلاقة مع الطبيعة. يتتبع المعرض مسيرة هذا الفنان الفريد الذي كان دائمًا في مواجهة معاصريه. يناقش القسم الأول تخليه عن المسار الأكاديمي، ولا سيما من خلال رفضه القيام بالرحلة التقليدية إلى إيطاليا لإكمال تعليمه. في الواقع، يريد روسو أن يرسم الطبيعة لنفسها، وليس مثل هذه الزخارف للمشاهد الأسطورية. إنه يفضل السفر في جميع أنحاء فرنسا، كما يتضح من أعماله المبكرة: منظر طبيعي لأوفيرني، 1830 (متحف اللوفر)؛ قرية في نورماندي، 1833 (مؤسسة Custodiadia، مجموعة فريتس لوغت)؛ مونت بلانك كما تبدو من La Faucille. تأثير العاصفة، 1834 (ني كارلسبرغ غليبتوتيك، كوبنهاغن). لقد أعاد العديد من الدراسات من أسفاره التي تظهر ملاحظته الدقيقة لما هو مرئي: دراسات الجذوع والصخور والشجيرات والمستنقعات.
يُظهر المعرض تفرد عمل روسو، حيث يعد العمل الأقرب إلى الفكرة جزءًا لا يتجزأ من عمليته الإبداعية. يحتاج الرسام إلى الانغماس في الطبيعة. إنه يتخلى عن أي منظور هندسي ويضع المشاهد دون إهمال المناظر الطبيعية ولكن في قلب هذا النظام البيئي. ثم يقوم بتنقيح لوحاته في الاستوديو أحيانًا لعدة سنوات. أسلوبه الشخصي للغاية، والذي يتناقض مع أسلوب الفنانين الآخرين في عصره، جعله يرفض الصالونات عدة سنوات متتالية قبل أن يختار لنفسه التوقف عن إرسال أي شيء، محبطًا.
روسو "الرفض الكبير"
ومن المفارقات أن هذا الرفض، الذي أكسبه لقب "الرفض الكبير"، سمح له باكتساب سمعة سيئة ونجاح نقدي وتجاري حقيقي في فرنسا وخارجها. ثم يسلط الطريق الضوء على أعماله التصويرية في غابة فونتينبلو ودوره الحاسم الذي لعبه الفنانون والمصورون الذين، مثله، يترددون على قرية باربيزون حيث استقر عام 1847. وقد اجتمع حوله رسامون مثل نارسيسو دياز دي لا. تشارلز جاك وجان فرانسوا ميليت الذي سيصبح أقرب أصدقائه ولكن أيضًا مصورين فوتوغرافيين مثل يوجين كوفيلير وتشارلز بودمر وغوستاف لو جراي. إنهم يمشون بلا كلل في غابة فونتينبلو ويرسمون صورًا حقيقية للأشجار التي ستصبح توقيع روسو. يفحص الفنان بنيتها العضوية، وخط فروعها، وشكل عقدها. قام بتحديدها وتحديد لوحاته بدقة: Le Pavé de Chailly، حوالي عام 1840 (المتحف الإداري للرسامين في باربيزون)، أو أيضًا Le Vieux Dormoir du Bas-Bréau، 1836-1837 (إيداع متحف اللوفر في متحف دورسيه). ).
ويتم تنظيم المعرض بدعم استثنائي من متحف اللوفر ومتحف أورساي
وفي الوقت نفسه، يتطور وعي قوي بالتهديد الذي تتعرض له الغابات بين الفنانين.
النقاد والكتاب في سياق التصنيع المتنامي. يشهد الرسامون القطع الهائل للأشجار ويرددون ذلك. ويريد روسو إدانة هذه "الجرائم" من خلال أعماله. على وجه الخصوص، اختار عنوانًا يذهل العقل من خلال تناول الحلقة الكتابية من مذبحة الأبرياء، 1847 (مجموعة ميسداغ، هولندا) والتي تمثل مشهدًا لقطع الأشجار في الغابة. وفي عام 1852، أصبح روسو صوت الغابة باسم جميع الفنانين الذين رسموه وكتبوا إلى الكونت دي مورني، وزير الداخلية آنذاك. وقد وجد كفاحه حلاً في إنشاء أول محمية طبيعية في العالم في عام 1853، تحت اسم "المحمية الفنية"، والتي تم إضفاء الطابع الرسمي عليها في عام 1861. وفي نهاية الطريق، يوجد إفريز يتتبع تاريخ فونتينبلو بتسلسل زمني. الغابات والحفاظ عليها منذ بداية القرن التاسع عشر حتى اليوم، مذكرين بمساهمة روسو الحاسمة، باسم الفن، في ظهور الضمير البيئي.
