الهدف من المعرض هو استكشاف ممارسة غنولي وتفسير نشاطه على أنه خطاب موحد خالٍ من الملصقات ، ويوثق الروابط مع المشهد الثقافي الدولي في عصره ويقترح صدى مع البحث المرئي المعاصر.
المعرض من تصميم جيرمانو سيلانت، يجمع أكثر من 100 عمل أنشأها الفنان منذ ذلك الحين X مصحوبًا بالعديد من الرسومات. يساعد قسم التسلسل الزمني والوثائقي مع المواد التاريخية والصور والشهادات الأخرى في إعادة بناء مسار السيرة الذاتية والفني لدومينيكو غنولي (روما ، 1933 - نيويورك ، 1970) ، بعد أكثر من خمسين عامًا على وفاته.
يرى المشروع التعاون مع أرشيفات الفنان في روما ومايوركا ، الأوصياء على التاريخ الشخصي والمهني لنفسه. تبدأ مسيرة غنولي ، ابن شقيق دومينيكو وابن أمبرتو غنولي ، وكلاهما من النقاد ومؤرخي الفن ، تحت علامة الازدواجية: فمن ناحية ، فإن عمله كمصمم مجموعات ومصمم أزياء ورسام ، ومن ناحية أخرى العمل التصويري. في عام 1955 ، حظيت مجموعاته الخاصة بالكوميديا الرعوية كما تحبها من تأليف ويليام شكسبير والتي قدمت في أولد فيك في لندن بإشادة كبيرة وجعلته معروفًا أيضًا في الولايات المتحدة. منذ عام 1959 يعيش بين روما ، نيويورك ، حيث يعرض في معارض مختلفة ويعمل كرسام للمجلات والمنشورات ، باريس ولندن ثم استقر في عام 1963 في Deià في جزيرة مايوركا.
في عام 1964 ، حقق Gnoli قفزة لغوية دفعته إلى إخراج لوحته التحليلية إلى جانب النتائج التي تم الحصول عليها كمصمم ورسام. في رسالة من العام التالي ، يروي الفنان نفسه هذا التطور: "لقد عملت دائمًا [كرسام] مثل الآن ، لكنك لم تره ، لأنها كانت لحظة التجريد. الآن فقط ، بفضل فن البوب ، أصبحت رسوماتي مفهومة. أستخدم دائمًا عناصر معطاة وبسيطة ، ولا أريد إضافة أو طرح أي شيء. لم يكن لدي أبدًا الرغبة في التشويه: أنا أعزل وأمثل. موضوعاتي مستمدة من الأحداث الجارية ، من المواقف العائلية في الحياة اليومية ؛ نظرًا لأنني لا أتدخل أبدًا بنشاط ضد الكائن ، يمكنني أن أشعر بسحر وجوده ".
منذ ذلك الحين ، اجتاز دروب التقليلية والواقعية المفرطة وفن البوب. تتميز رسوماته الدقيقة والمادية التي تعزز الأسطح والألوان والمواد من العناصر العضوية وغير الحية أيضًا بنهج فوتوغرافي صارم. التثبيت الذي صممه استوديو 2 × 4 في نيويورك لطابقين من المنصة يستحضر
تخطيط وخصائص بيئات المتاحف في القرن العشرين من خلال تتبع المنظورات الخطية التي تقسم مساحة المعرض إلى سلسلة من النوى الأحادية. في الواقع ، يتم تجميع أعمال الفنان في سلسلة مواضيعية ، وبفضل ذلك يمكن التعرف على كيفية إنتاج كل عمل لأعماله الأخرى في اتجاه تعبيري متماسك.
منشور علمي تم نشره بواسطة Fondazione prada ومن تصميم إيرما بوم بيانياً ، يكمل المعرض. من خلال مقال جديد كتبه للمعرض سالفاتور سيتيس واثنين من التسلسل الزمني المصور المتوازيين أدخل غنولي في الزمن التاريخي والفني الذي يعمل فيه ، يعيد المجلد بناء مسيرة الفنان والسيرة الذاتية.